Дитинство

Володимир Зельдін народився в творчій родині. Батько, Михайло Євгенович, закінчив Московську консерваторію по класу тромбона та диригентський факультет. Мама, Ніна Миколаївна працювала вчителем. Хоча Володимир і народився в Козлові, але більша частина його дитинства пройшла в Твері. З цим містом пов'язані його найкращі спогади.

У їхній родині панувала атмосфера музики, мистецтва, любові до літератури. Володимир Михайлович згадує: "Мої сестри, брати, яких зараз вже немає, всі грали: хто на роялі, хто на скрипці, хто на віолончелі. В нашому домі завжди була музика, ми росли в духовно насиченій атмосфері".

У 1924 році їх сім'я переїхала до Москви. А в 14 років закінчилося щасливе дитинство Володимира - помер батько. Через три роки хлопчик втратив і матір. Залишившись без батьків, Володимир, тим не менш, не потрапив у погані компанії, не став пити і курити. У цьому йому допомогла школа. Школа була незвичайною - воєнізованої. Все тут було перейнято військово-патріотичним вихованням, схилянням перед бойовою славою Росії. Вихованці навіть брали участь у військових парадах на Красній площі. У 1930 році в параді взяв участь і Володимир. Крім навчання він активно займався спортом - лижами, ковзанами, футболом, волейболом, тенісом.

Все йшло до того, що по закінченні школи Володимир повинен був стати військовим. Більшість його однокласників надійшли у військові училища. Володимир вирішив піти в мореходку, його приваблювала офіцерська форма, романтика походів. Але на його шляху стала медкомісія. Через нестачу зору цей шлях виявився для юнака закритим.

Театральне училище

Щоб заробляти на життя, Володимиру довелося стати учнем слюсаря на заводі. За його власним визнанням, робота не подобалася. Володимир в душі був "гуманітарієм", і мріяв, про інше життя. Віддушиною для юнака стали виступи в бригадах "синя блуза" на заводських урочистостях. Треба сказати, що, ще навчаючись у школі, він займався в драмгуртку. І тепер він знову з величезним задоволенням співав, танцював, брав участь у різних постановках.

Одного разу, повертаючись додому з заводу, Володимир побачив на паркані оголошення про прийом до театрально-виробниче училище при Театрі імені МГСПС (нині театр ім . Моссовета). Тоді він і вирішив спробувати себе. Володимир Михайлович згадує: "Прийшов на конкурс без усякої надії. Голосно і виразно читав вірші Безименського, члени комісії поблажливо посміхалися. Потім попросили заспівати, станцювати, виконати якийсь етюд". Володимира прослухали і попросили зайти через тиждень. За цей час він встиг забути про своє вступі. А, згадавши, прийшов і дуже здивувався, побачив своє прізвище у списку зарахованих до училища.

Про свою навчанні Володимир Михайлович згадує з великою теплотою: "Час був важкий, нашої стипендії ледь вистачало на убоге харчування. Але вчилися з ентузіазмом, педагоги у нас були чудові ".

У 1935 році Володимир закінчив училище і був прийнятий в Театр ім. МГСПС. Але довго він там не затримався і вже три роки вирішив піти в Центральний театр транспорту, який тільки що був створений. У цьому театрі він і пропрацював до початку війни.

"Свинарка і пастух"

У кіно Володимир Зельдін потрапив завдяки ролі прикордонника грузина Гаглідзе, якого він грав у виставі "Генеральний консул" в Центральному театру транспорту. У квітні 1941 року на виставу прийшов асистент, що набирав акторів в новий фільм Івана Пир'єва "Свинарка і пастух". Зельдін в ролі грузина виглядав настільки достовірно, що асистент запропонував акторові проїхати на "Мосфільм" познайомитися з Пир'євим.

Сценарій Володимир Зельдін сподобався відразу. І роль грузина-пастуха Мусаїб Гатуева, по суті, була його - адже в театрі Зельдін грав саме таких романтичних героїв-коханців. Але все ж Володимир сильно сумнівався, що його візьмуть. Адже на цю роль претендувало чимало прекрасних акторів-грузин із Театру ім. Руставелі.

Пішли проби, на яких Зельдін справив дуже хороше враження на режисера. Але остаточне рішення Пир'єв прийняв трохи пізніше. Зйомки фільму почалися з заключних сцен. Мусаїб приїжджає в північну російську село, а Глаша вже під вінцем. Знявши крупні плани, Пир'єв запросив на перегляд всіх жінок працювали на знімальному майданчику - учасниць масовки, костюмерки, реквізиторів. Показавши епізод, режисер запитав, чи подобається герой, чи викликає симпатію. Відповідь була ствердна. Після чого Пир'єв, упевнившись у своєму виборі, уклав з Зельдін договір, і почав роботу над фільмом.

Зедьдіна навіть не довелося сильно гримувати під грузина. Лише з'єднали брови на переніссі да трошки підфарбували вуса. Глядачі, які знали актора по роботах в театрі, де він нерідко грав кавказців, ніколи його російським і не вважали. Він зізнається, що на виставу "Бабка" про грузинський колгоспі приходили багато кавказці, які вважали актора своїм. Володимир вмів носити черкеску, танцювати картулі, їздити на коні. Все це придалося на зйомках картини "Свинарка і пастух".

Робота над створенням фільму вже підходила до кінця, коли почалася війна. На знімальному майданчику всі були в шоці. Пир'єв був навіть готовий припинити зйомки: "Приїхавши в Москву, я вирішив, що продовжувати зйомки нашого суто мирного фільму немає сенсу. Багато членів знімальної групи подали заяви про вступ до лав армії, отримав повістку з'явитися у військкомат і я. Поставивши про це до відома директора студії, я на другий день вранці вже був на збірному пункті. Проте, коли нас, "запасних" оглянули, зареєстрували і побудували, щоб відвезти в казарми, у двір в'їхала легкова машина студії. Мене тут же "витягли" з ладу, посадили в машину і відвезли на студію. Виявляється, було отримано вказівку - зйомки "Свинарки" у що б то не стало продовжити, а мене на час зйомок забронювати ".

Робота проходила в дуже важких умовах - в період ворожих нальотів на Москву. Згадує Володимир Зельдін: "Усі перші сцени - радісні зустрічі на Всесоюзній сельхозвиставке, натовпи відвідувачів, веселі знайомства і так далі - знімалися під бомбардуваннями. Доводилося ховатися в укриття, робота тривала в дві зміни, безперервно, і навіть фізично це було важко витримати. Знімалися веселі, святкові сцени, а в цей момент приходили зведення про здачу німцям наших міст. Але бажання відстояти Отечество об'єднувало всіх ".

12 жовтня фільм був зданий керівництву Комітету, а 14-го вся студія була терміново евакуйована в Казахстан.

Там Зельдін був прийнятий в трупу Російського драматичного театру в Алма-Аті.

Тим часом "Свинарка і пастух" вже завойовувала серця глядачів. Зельдін відразу став надзвичайно популярний. Але головним для себе він вважає те, що йому, молодому актору, пощастило працювати з такими видатними акторами, як Марина Ладиніна і Миколи Крючков. "Для кожного з них це була вже не перша роль, але ніяких ознак" зіркової хвороби "я ні в кого з них не помітив. Вони ставилися до мене дуже тепло, з ніжністю і турботою", - згадує він. З величезною вдячністю він згадує і Івана Олександровича Пир'єва.

А потім були фронтові бригади, неймовірно цікаві і деколи ризиковані зустрічі з фронтовиками, де Зельдін виступав вже, будучи сам знаменитим актором.

" Сказання про землю сибірської "

Після картини" Свинарка і пастух "Володимир Зельдін деякий час не знімався. У 1943 році він повернувся в Москву, в Центральний театр транспорту, грав там в основному головні ролі.

У 1947 році Пир'єв знову запросив його в свою картину. У мелодрамі "Оповіді про землю сибірської" Зельдін належало зіграти талановитого піаніста Бориса Олейніча - роль, в якій те міри негативну. Володимир Зельдін з вдячністю зазначав, що Пир'єв дав йому можливість спробувати себе в новій якості, розгледів, що він може грати не тільки героїв-коханців, але й негативні ролі.

Про свою роботу в цій картині Зельдін розповідав: "Що примітно, я повинен був грати на роялі концерт Ліста з оркестром. Я вчив цей концерт на обеззвученном інструменті. В музичній кімнаті був репродуктор, пускали запис цього концерту, і я намагався відтворити на обеззвученном інструменті весь ритмічний малюнок цього концерту. Протягом місяця я щодня репетирував цей концерт. Записував цей концерт, робив звукову доріжку видатний піаніст Еміль Гілельс. Я був присутній під час цього запису, дивився, як Гілельс сідає за інструмент, як він грає і т. д. Настав день зйомок. Ми знімали в Московській консерваторії : естрада, симфонічний оркестр, глядацький зал. Концерт я "грав" до кінця: Іван Олександрович не переривав його запис. Можу похвалитися: я людина музичний, з захопленням "грав" цей концерт, і навіть Іван Олександрович Пир'єв після зйомки підбіг, обняв і поцілував мене ".

" Учитель танців "

У Центральному театрі транспорту у Володимира Зельдіна справи йшли непогано. Була постійна робота, головні ролі. Але все ж Театр Радянської Армії, куди в 1945 році він був запрошений Миколою Васильовичем Петровим, давав йому великі можливості. Першою ж роллю в новому театрі став Альдемаро в спектаклі Володимира Канцеля "Учитель танців". "Це була дуже цікава робота - я повинен був і співати, і танцювати, і фехтувати", - згадує Володимир Михайлович.

Вистава мала величезний успіх у глядачів, які скучили за роки війни по красивим постановкам, з музики, по любові. Сам Володимир Михайлович ставить успіх цієї вистави в один ряд з фільмами "Свинарка і пастух" і "Сказання про землю Сибірської". Розповідають, що якось по закінченні спектаклю за лаштунки подякувати актора зайшла сама Ганна Ахматова. Завдяки "Вчителю танців" Зельдін познайомився з багатьма акторами і танцюристами балету: Олею Лепешинської, Майєю Плісецької, Катею Максимової, Мариною Семенової. На виставу приходили і багато акторів провідних театрів Москви. За словами Володимира Михайловича "Учитель танців" проклав йому дорогу в світ відомих та дивовижних людей мистецтва.

У 1952 році Володимир Канцель разом з Тетяною Лукашевич вирішили зняти по спектаклю фільм. Згадує Володимир Зельдін: "Вийшло погано - спектакль так просто не може переноситися на фільм, треба писати окремо новий сценарій. Та й самі зйомки проходили дуже важко - знімали, в основному, по ночах, іншого часу не давали. Плюс до всього, художники Мосфільму зробили підлогу зі скла! Як можна танцювати на скляному підлозі - щоб ви не робили, ноги роз'їжджаються ... "

Тим не менш, фільм мав великий успіх, особливо у жіночої половини, ставши одним з лідерів прокату 1952 року.

Вікові ролі в кіно

Подальший період можна назвати перехідним. У ці роки Володимир Зельдін знімався в кіно мало, зосередившись в основному на роботі в театрі. Деякі з театральних постановок, як наприклад комедія "Приборкання норовливої", переносилися на екран. Але це було все ж рідкістю.

Перехідний період закінчився через майже два десятки років. І перед глядачами виник новий Зельдін. З віком він переключився на характерні ролі, які виявилися вельми доречними вітчизняному кінематографу. Початок поклала роль професора Серебрякова у фільмі Андрона Кончаловського «Дядя Ваня". Ця робота як етап, як віха визначила подальший шлях актора.

З цього моменту Зельдіна стали часто запрошувати в кіно. Так в 70-і роки він зіграв безліч ролей, серед яких найбільш помітні: Меліот - король Перадора в мюзиклі "31 червня" і Дон Джерома комедії "Дуенья". У 80-ті Зельдін зіграв Фредеріка Ферлі в мелодрамі "Жінка в білому", комісара в детективі "Таємниця" Чорних дроздів ", суддю в психологічному детективі" Десять негренят ".

Всі ці роки він багато і різноманітно працював в театрі. А роль блискучого вчителя танців Альдемаро грав багато років. Останній - тисячний раз - він зіграв цю роль у 60 років!

Зігравши роль в детективі "Остання осінь" (1990), Зельдін потім протягом семи років не знімався. Знову глядачі змогли побачити улюбленого актора в 1997 році в картині Миколи Досталя "Поліцейські і злодії". Зельдін чудово, з гумором зіграв роль дідуся - чарівного персонажа.

90-років. Як і раніше в строю

10 лютого Володимиру Михайловичу виповнилося 90 років. Але хто дасть йому стільки, дивлячись на безжурного, завжди підтягнутого актора, який продовжує радувати глядачів на сцені і на екрані. Нещодавно вийшов серіал з його участю - "Любителька приватного розшуку Даша Васильєва ".

У театрі він продовжує грати в спектаклях" Дерева вмирають стоячи "," Загнана кінь "," Запрошення в замок "," Ханума ". Грає без знижок на вік. До свого 90 - річчю він підготував нову роль - Дон Кіхота в знаменитому мюзиклі "Людина з Ламанчі". Майстер знову співає, танцює, грає в драматичних сценах. І як стверджує, гратиме й надалі, доки є внутрішня енергетика, сили, пам'ять ... "Це адже величезне щастя - виступати на сцені ", - говорить Володимир Михайлович. Напевно в цій жадобі постійно працювати і полягає секрет вічної молодості актора.

Детальніше »