Ми всі його добре знаємо. Він їв собак і розповідав про складне дитинство з ляльковими мультфільмами, про подорожі за кордон, про справжніх чоловіків, про маленьких перемогах на всіх фронтах. Він топив дредноути і вивчав особливості зустрічі Нового Року в різних країнах. Він говорив про складне такими простими словами, що всі раптом ставало зрозуміло. Незрозумілим залишалося лише те, як раніше ми жили без прикладного дзен-буддизму цього гаркавого чоловіка середніх років. Не дарма хтось проникливий запропонував поділити сучасний театральний простір на періоди: "до Гришковця" і "з Гришковцом". "До" були класики: живі і мертві. "До" були прописні істини, пронизаний патетикою. "До" були складносурядні герої і їх нерозв'язані проблеми в їх багатому внутрішньому світі. Загалом, багато чого було "до". Коли прийшов Гришковець, нам відкрився зовсім новий театр.

Театр одного актора, де великий деміург сидить на сцені в окулярах і потертих джинсах і розповідає свою історію. А ми слухаємо уважно і розуміємо раптом, що історія-то наша. І стає відразу якось незручно від того, що все правда, і це - про мене, і - ось це. І хочеться піти, не дослухавши, тому що контакт - занадто близький, спілкування набуває характеру інтимний, ніби тихо сам з собою ведеш бесіду.

Євген Гришковець у своїх п'єсах розповідає про те, що всім нам знайоме і близьке, як старі тапочки в курному кутку. Він постає в ролі чи то старого друга, не те внутрішнього голосу, з яким не соромно обговорити всі. І думки, що приходять в голову після третьої чарки, і дитячі страхи, і тугу, що долає в дорозі, і мрії ...

Гришковець близький і зрозумілий кожному. Майже як співав свого часу інший "проста людина" Майк Науменко, "... він звичайна людина, не позбавлений простоти, він такий же, як я, він такий же, як ти". Отже, Гришковець - не іміджева особистість, не пафосна зірка, не політик, не типовий "глянцевий" красунчик. За що і любимо, до речі.

Він такий собі мудрець з непримітної зовнішністю, бодхисатва на півставки без страху і докору. Він говорить про те, що бачить, про те, що його хвилює. Він не шокує, не намагається причарувати, не ліпить привабливий образ. Коли Гришковець розповідає свою історію, ми не чекаємо одкровень, але знаємо: після закінчення п'єси жити стане простіше. Хоч трохи, але простіше.

Від того, що славно буває дізнатися, що у когось ті ж проблеми, ті ж надії, ті ж "таргани" в голові, що і в тебе, а значить, він тебе розуміє. Хоч трохи, але розуміє. Він проговорює те, про що тобі розповідати незручно, і такий своєрідною терапією лікує краще, ніж психолог.

Гришковець говорив про все, от тільки теми кохання чомусь не стосувався, чи то саме слово йому не подобалося, чи то просто до пори, до часу не було чого сказати. Однак вічно мовчати про одне з найбільш спірних і суперечливих почуттів на світі він не міг.

Тому і створив "Планету", на яку поселив жінку - актрису Ганну Дубровський. Вона за наполяганням Гришковця придумувала свій текст сама, деміург, актор і режисер тільки теми задавав, нагадуючи: "Я не пишу п'єсу з діалогами, я створюю театр діалогів".

Постановка "Планета" здивувала багатьох: під- перше, автор відійшов від звичного концепту моновистави, по-друге, предметом вивчення стала глибока рефлексія, в яку занурився закоханий чоловік.

Гришковець створив щось унікальне: історію нездійснене кохання, ймовірність якої мізерно мала, любові, яка так часто зникає з нашого виду перш, ніж ми встигаємо хоч якось на неї відреагувати.

Отже, планета - це жінка, навколо якої обертається супутник - чоловік.

Обертається до тих пір, поки жінка не починає проявляти до нього інтерес. Потім чоловік з ма-а-а-Льонькою частинки життя поступово зростає, заповнює собою все більше особистого простору жінки поки, нарешті, не стає для неї всім. Це і є початок кінця любові, і саме тому автор гірко констатує: "Мене немає в житті цієї жінки".

Зате є якийсь інший чоловік, але не на ньому акцент в "Планеті". На жінці. Вона читає книгу, базікає по телефону і живе в паралельному світі за прозорими стеклами. Ми підглядаємо за жінкою, а Гришковець намагається зробити так, щоб вона нічого не помітила. Махає гіллям і запалює зірки. Нарікає, що любов у великому місті - лише штикові атаки вночі, за які бійцям потім соромно.

Ми можемо відшукати в "Планеті" безліч алюзій і привітів: Екзюпері - з його "Маленьким принцом", Муракамі - з його "Коханим супутником", а можемо знайти лише думки Гришковця про любов, сама назва якої він не може вимовити, не кашлянув або не зніяковіла. І ми не віримо автору, коли він говорить, що немає любові, як не віримо і тоді, коли він у своїй пісні "Зараз" знаходить ту особливу вищу любов лише в кадрах чорно-білого кіно.

Ми знаємо : Гришковець - міський романтик, який не тільки спостерігає за жінкою або мучиться похміллям, або роздумує про покупку нових штор. Він шукає кохання, хоч і знаходить поки лише натяки, лише примарні можливості. Він заперечує, але не насправді і, найголовніше, він сподівається. Надія ця - не в словах "і жили вони довго і щасливо". Вона - в пісеньці групи Brainstorm "Maybe", що звучить лейтмотивом "Планети", в рядках "maybe, we could divide it in two ..."

І справді, може бути, ми як- небудь розділимо цю планету. На двох ...

Анастасія Крайнер

Нові статті
  • Як я з'їв собаку: Як він нас всіх приручив - 04/02/2008
  • Шум за сценою - Майкл Фрейн в театрі ім. Моссовета - 28/01/2008
  • Одночасно: про все потроху - 21/01/2008
  • Костюмер в театрі - більше, ніж костюмер! - 07/01/2008
  • День радіо: як би найкраще радіо - 24/12/2007
Старі статті
  • Юнона і Авось: таємниця в легенді тій - 10/12/2007
  • Процес: в Табакерка поставили Кафку - 03/12/2007
  • Орнітологія - трагікомічна фантасмагорія "Іншого театру" - 27/11/2007
  • Гравці "Студії театрального мистецтва" Сергія Женовача - 15/10/2007
  • Компаньйони: в театрі Et Cetera показали, як прийнято в Росії людей дурити - 02/10/2007

Коментарі

Написати коментар
Ваше ім'я: Заголовок коментаря: Текст коментаря:

Стаття про кіно та театріотримана: Наш Фильм.ру

Детальніше »